经营风波不断 “李焕英”能否唤醒北京文化?

来源:北京商报时间:2021-02-22 10:38:16

电影《你好,李焕英》的大火,让“爆款收割机”的称号再次绑定在北京文化的身上,也令这家公司暂时从段时间因经营困局而产生的暴风雨中脱离出来。北京文化自向影视业务大力转型以来,尽管爆款作品相继问世,但争议也持续相随,尤其是连续两年业绩亏损、涉嫌信披违法违规被立案调查等事件的发生,更是使得北京文化头顶上总是有一朵难以消散的乌云。值得注意的是,在《你好,李焕英》大火后,北京文化还有20余个影视项目正处于开发待推向市场的阶段,在一系列作品的储备下,这是否能让北京文化由此走出泥淖?

不只“李焕英”

上映第7天便已进入中国影史票房前十,第10天累计票房超过40亿元,在春节档中后来居上的《你好,李焕英》,无疑是当下的爆款影片。灯塔专业版显示,截至2月21日22时08分,《你好,李焕英》累计总票房已达到40.25亿元,反超《唐人街探案3》,位居中国影史票房排名第五位。

《你好,李焕英》的爆火在让该片导演、演员等获得更大知名度的同时,也让影片背后的出品方再次映入外界的眼帘,北京文化就是其中不可或缺的一员,并已从中获得至少6000万元的票房收入。

据北京文化于2月18日晚间发布的公告显示,《你好,李焕英》已委托第三方公司进行保底发行,保底票房收入为15亿元。截至2021年2月17日24时,北京文化来源于该影片票房的营业收入约为6000万-6500万元(最终结算数据可能略有误差)。目前,该影片还在上映中,影片在中国内地的票房收入以中影数字电影发展(北京)有限公司正式确认的结算单为准;同时,该影片其他收入暂无法估计。

实际上,作为“爆款收割机”,年来北京文化参与的影视作品不乏爆款,如2017年票房达56.94亿元的《战狼2》、2018年引发广泛热议的《我不是药神》、2019年被视为国产科幻片里程碑的《流浪地球》、2020年国庆档掀起热映的《我和我的家乡》,每一部作品均在当年的电影市场占有不小的地位。

而在《你好,李焕英》的票房持续走高的同时,北京文化其他多个影视项目也在段时间传出了最新信息,并陆续被置于聚光灯下。

以早在2012年便曾称要斥巨资打造,却迟迟未与观众见面的《封神三部曲》为例,该项目终于摆脱此前“低调”的个,在今年春节档期间,通过贴片广告的形式强势宣布第一部电影作品定档于2021年暑假的消息,新版宣传视频也同步上线,借助春节档的热度吸引一众目光。与此同时,已定档在今年4月1日上映的电影《来都来了》,也引发了粉丝的集体营业,纷纷为影片助威增流量。

而《封神三部曲》《来都来了》只是北京文化储备待发的少数作品。据该公司2020年三季度报告显示,现阶段北京文化共计有25个影视项目处于筹备状态中,涵盖14个电影项目和11个电视剧网剧项目,等待后续与观众见面。

经营风波不断

无论是《你好,李焕英》当下的热映,还是多部待发影视项目受到的关注,虽然为北京文化增加了不少市场曝光度,但该公司段时间以来曝出的多个经营问题,也随之再次展露在众人眼前,首先不可不提的便是持续波动的业绩表现。此前诸多爆款作品的出现不仅未能让北京文化业绩持续增长,甚至还出现了亏损。

据北京文化历年财报显示,2017年和2018年,北京文化的归属净利润均同比减少,且降幅分别达到了40.59%和59.69%。而在2019年,北京文化在《流浪地球》的加持下仍未能带动业绩提升,反而还出现了亏损23.1亿元。到了2020年,北京文化仍未脱离亏损的处境,并在业绩预报中表示,预计全年归属净利润亏损6.4亿-7.9亿元。

不只是业绩上的波动,北京文化在业务发展和公司管理层面也曝出了危机。2020年4月,北京文化前副董事长娄晓曦在微博上实名举报,称北京文化存在系统财务造假,高管宋歌、张云龙涉嫌背信损害上市公司利益罪,欺诈发行债券罪,违规披露、不披露重要信息罪,职务侵占罪等情况。

一石激起千层浪,北京文化瞬间陷入舆论漩涡,引发各界猜测。而在2020年的最后一天,北京文化则收到了来自中国证监会的调查通知书:因公司涉嫌信息披露违法违规,根据《中华人民共和国证券法》的有关规定,决定对公司立案调查。

随后在今年1月,北京文化及相关负责人又收到警示函,且北京证监局经查,发现北京文化于2018年部分项目收入不符合《企业会计准则第14号——收入》规定的确认条件,导致公司于2018年度多计营业收入约4.6亿元,多计净利润约1.91亿元,公司2018年年报财务信息披露不准确等问题。

在新元文智创始人刘德良看来,对于上市公司而言,不只是要保证公司稳发展,也要对公司实现严格管理,如果存在违规事项,将会对公司带来负面影响,若牵连到相关合作伙伴,也会损害到对方的权益,从而影响自身业务的持续发展。

走出泥淖挑战仍存

北京文化能否借势热门作品彻底从泥淖中走出,这已成为现阶段业内对该公司最为关注的问题。而从北京文化此前的经营发展也能看出,爆款作品也并不是能决定一切的救命稻草。

“首先可以肯定的是,影视市场风险大,‘十投九输’也一度是该市场的代名词。其次,虽然会出现单部电影票房井喷式增长,但票房并不代表最终收益,仍需刨除影院分成、宣发费用、制作成本等,与众多出品方按比例划分。此外,爆款作品数量仍较少,甚至在很多时候是可遇而不可求。”影视传媒行业分析师曾荣认为,因此若想一直在爆款上下赌注,风险会更大,而对于影视公司来说,更为稳妥的则是借助多个项目实现衡稳定发展。

针对今后的发展规划,北京商报记者联系北京文化方面,但截至发稿未得到回应。而从北京文化期的部分动作来看,《封神三部曲》的首部作品则被赋予了较高的期待,在发布贴片广告直接在春节这一大档期对接广泛观众的同时,也在官方微博等台上持续进行宣传,并向外界解读先导预告片。

在业内人士看来,北京文化当下的关键一方面在于调整并解决好公司管理层面的问题,稳定好自身持续经营的基础;另一方面在于合理运作旗下影视项目,从整体层面获得最优效益。数字文创产业智库研究员李杰认为,如今影视市场的挑战仍未彻底消失,同时在观众喜好、市场发展的趋势下,行业也仍存在着变化的可能,因此北京文化在面对市场环境挑战的同时,更要注重对自身内部的管理与项目的优化,制定稳定的发展计划,以更好地应对各种变化、挑战与契机。

北京商报记者 郑蕊

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