元青花瓷器图片鉴赏 鉴赏元青花鸳鸯卧莲纹螭耳瓶

器型多变的青花瓷，是从某个品种稍加一些改造或者修饰，又出现另一个新的品种。《收藏界》2006年第10期，湖北耿志潮老师关于《对元青花存世量的几点看法》通过三件不相同的葫芦瓶（两件为土耳其托普卡比宫藏，另一件是新加坡青华苑藏）的摆设图，就能看到在一般葫芦瓶的基础上稍加改动，即可变成多个品种，因此，也使人们得到相应的启发。“螭耳瓶”就是对玉壶春的改造的结果，并且还会有创新，增添了两个特色，一是螭龙耳的堆塑，螭龙坚强有力，仰头、蹬腿、尾巴屈曲使劲地往（上）瓶口爬找水喝，好似有不到目的地决不罢休的感觉，很少见。二是其圈足凹深3厘米（凹的深度为全器总高度的10.17％），更是少见。

笔者藏有一件“元青花鸳鸯卧莲纹螭耳瓶”（以下简称“螭耳瓶”）（图1），高29.5厘米，口径6.5厘米，腹径15.5厘米，足径8.5厘米，圈足凹深3.0厘米。该器口微侈，颈长，肩颈两侧对称堆塑一对正在爬行的螭龙为耳，圆腹，圈足凹深稍外撇（图2），圈足底无秞，但有秞斑，括捎不甚工整，圈足边缘露胎，胎骨稍厚。青花发色灰暗，秞层稍薄，并且透明，还可通过釉层，用肉眼可以看到其胎体或接口（图3）。可看到接口处露胎。全器布满饰纹，共分八层，颈部饰蕉叶纹，肩部是变形覆莲瓣纹，莲瓣纹内绘杂宝纹，腹部的主饰纹为 “鸳鸯卧莲纹”，有两对鸳鸯在戏水，胫部饰变形仰莲瓣纹，每瓣绘杂宝纹，足壁饰蕉叶纹，在1—3层和5—7层之间饰锦地纹相隔。

该器主饰纹为 “鸳鸯卧莲纹”（图4），为当时出口瓷中的流行饰纹，在国内的罐、瓶、碗等生活用瓷也得到广泛应用。据《收藏》2009年第5期，题为《虽残犹珍的元青花鸳鸯卧莲纹玉壶春》（ 作者：辽宁阜新 梁姝丹 胡健夏晨光）一文（下简称‘残玉壶春’）报道。阜新市搏物馆庋藏一件元青花鸳鸯卧莲纹玉壶春瓶（口部己残），属于馆藏二级品。另外还指出与现藏于首都搏物馆的元青花鸳鸯卧莲纹玉壶春瓶，及广东省博物馆的元青人物故事纹玉壶春瓶近似，但具有自身特色。可见国内馆藏同类产品，屈指可数。若从“螭耳瓶”的器型上看，就谈不上是什么“标准器”或“流行的器型”（因为目前属尚少见）。不过，在元青花的器型中亦是比较多变，从某个品种稍加一些改造或者修饰，又出现另一个新的品种。这个问题，我们也可以从《收藏界》2006年第10期，湖北耿志潮老师关于《对元青花存世量的几点看法》一文中的摆设图（因为在该文的版面上的图片中，既不是压题图，也不是插图，所以笔者称作“摆设图”）中有所感受，该摆设图虽说无文字说明，其多变情况，可通过三件不相同的葫芦瓶（两件为土耳其托普卡比宫藏，另一件是新加坡青华苑藏）的摆设，就能看到在一般葫芦瓶的基础上稍加改动，即可变成多个品种，可见其品种繁多。并且也因此使人们得到相应的启发。

不难看出，“螭耳瓶”亦是采用类似的手法，也是把玉壶春瓶的口部不要盘口，改为长颈直口（口微侈），再装上“螭耳”。无巧不成书，从前面所提到“残玉壶春”，如果把其至残部份，平割去掉，剰余部分，假如其没有饰纹（因为有饰纹，经过切割饰纹己不完整，无法构成完整器），还可以免强成为一件器物，但其不足之处，是从体形上说，颈部稍微短一些，不够匀称、饰纹不完整又看到切割口的痕迹，看起来不太顺眼。如果按此拔模，稍加修改，颈部加长、改直一些 ，定能顺理成章。可见“螭耳瓶”就是对玉壶春的改造的结果，并克服了上述的不足之处，再在两侧装上一对“螭耳”这就完美无缺，这样不是又多了一个新品种吗？这对“螭耳”除起到装饰作用外，而更深一层意思，是对于我们今天断代也起到相当的重要作用。从螭纹断代歌中曰：“宋螭尾叉向内卷，元螭独角发后伸。”从该器的 螭纹看，应属宋代螭纹，而宋代螭纹，为什么装饰到元代器物上？这并不奇怪，历史上并不少见，往往有这种现象，在宋末元初新旧交替之间，宋代饰纹出现在元代早期产品上，这属比较正常的现象。同时这也正好与其青花着色同属元代早期的着色（比简笔青花稍后，但又未达到至正型，居于两者之间）。该器除了可新增一个新品种外，同时还增添了两个特色：一是螭龙耳的堆塑，螭龙坚强有力，仰头、蹬腿、尾巴屈曲使劲地往（上）瓶口爬找水喝（图5），好似有不到目的地决不罢休的感觉，很少见。二是其圈足凹深3厘米（凹的深度为全器总高度的10.17％），更是少见。如果要是参照所谓“标准器”或“流行品种”，包括上述的三件国外藏品在内，可能若在国内民间出现，也是无法对号入座或者说是很难获得众人的认可。可见“……很多品种是不为人所知晓的”这个观点，是有道理的，并己付诸实践加以运用，况且实物己经展现在我们的身旁。

图1 元青花鸳鸯卧莲纹螭耳瓶（主体图）

图2元青花鸳鸯卧莲纹螭耳瓶（底圈足图）