古瓷器如何鉴定？新老瓷器最简单鉴定法

鉴别新老瓷器的六要素

1、颜色发色深沉。

老东西无论青花和五彩（胶粘彩）、珐琅彩（油料彩玻璃白）、粉彩（油料彩玻璃白），经后天长期风化后，一般都显得深沉、干瘪。矿物原料特点是容易聚散，积墨处厚实，易结斑、吃胎，有浓淡层次变化。

青花、釉里红兴于元代（元釉里红少挂胎），五彩则明宣德始，珐琅彩康熙晚年流行，粉彩始于雍正。明正德前无黑彩（着绿彩），清康熙前无蓝彩，康熙泛用金彩（发红），五彩乾隆消失，道光十年前镏金用本金，之后用化学金。

老青花一般发色深沉，特别是元、明早时期进口青花料，深蓝带紫，积墨处有结痂、结斑、吃胎等现象（黑褐斑、红褐斑和锡斑）。

另外，青花还有随笔走而不规则的点炸（注意区别电脑制作，网点打印较均匀）。到明中期嘉靖后，已没有进口青花料，而是用回青、石子青、明珠料代替。

五彩，属于胶粘彩、硬彩，其发色纯正、浓艳、强烈、沉着，少层次感，易脱色。一般常用的是大红大绿（如矾红），蓝彩用的是青花，蓝中闪紫，技法采用单线平涂。

珐琅彩，属于油料彩、软彩，其发色靓丽。使用油料调彩，采用珐琅技法，有金属般的质感，具有油画的立体感。常在玻璃白上作画，胎质细腻。珐琅彩中含有砷硼（胶体金红）。

粉彩，属于油料彩、软彩，其发色柔和、淡雅。使用油料调色，玻璃白做底，技法采用没骨画法，洗染的方式，绘出不同层次及明暗变化的色彩来。粉彩具有国画一样的感觉，粉彩粉润彩厚，有明暗渲染接色，具有立体感。胭脂红、豇豆红、洋绿、洋黄、洋白属于粉彩的新品种。粉彩纹饰和字款周围常见有蛤蜊光。

清中后期，还有一种非熔性的堆粉上彩，可以见到彩下粉状物，具有立体效果。

现在市场造假一般用化学彩，化学彩发色显得稀薄，颜色没有浓淡层次变化，中间很少有过渡色差，更不会出现色点点炸现象。

2、看釉光。

油光，晶光，银光，宝光，光感柔和，表面发绿，鸭蛋清则对；贼光，火光，浮光，腊光，光感刺眼，表面过白净则不对。

老瓷表面干瘪，有棕眼和缩釉（官哥釉泡密，汝窑疏，宣德多棕眼），油脂感好，具有沧桑感，有些留有不规则毛毛纹，古老的还有钙化、翘皮、龟裂、脱釉、土咬、土沁（从外往里）、泡炸等等现象（元青花少开片）。

新瓷表面湿涩，无油脂感（有腊质感），无沧桑感，表面失透从里放出（釉里参有失透成分，不清透），毛毛纹带蜘蛛网状（靠细砂旋转打磨），表面肮脏失光（酸洗），过分磨损。

我们在观察沧桑感时，一定要具体情况具体分析，要分陈列品、日常用品、出土、半出土（出土有年份）、工艺精品、窖藏品、佛像等等不同而不同，不能一概而论。

比如工艺精品、出土宝物、佛像等等就少磨损和碰痕。另外，过于磨损的有造假嫌疑，瓷化度高的瓷器一般都硬过玻璃，玻璃易磨损吗？要么就是脱彩。

大家在观察老瓷器时，总有点误解，以为瓷器会象普通石头一样会风化，其实不会这样，那是干涸和退内火，不会有实质变化，因为瓷器的氧化铝再氧化还是氧化铝，顶多有水解的可能，变得更油腻柔和；放在空气中，照样会这样，因为空气中有水蒸气，使瓷器表面潜移默化。

3、土质。

过去的土质，一般常见有香灰土、麻仓土、高岭土。宋汝窑用香灰土，元、明早中期用麻仓土（麻仓土嘉靖已少），明末、清代、民国及70年代前用高岭土。

香灰土、麻仓土的土质中常带有细小麻点，高岭土带则糯油性。胎土老化的特征是土质干涸，带熟性，无刺手感，无烧结的火气；香灰土的会略泛红色。

麻仓土白中泛灰泛黄，一般底泛火石红（特别成化胎红），并略带结晶；高岭土的，显糯油性，带结晶，少显火石红。有些胎土还带有菌斑和红斑点。

乾隆后，瓷器基本无火石红出现。以前的胎土是脚踩泥，在瓷器胎上常会留下有气泡、棕（沙）眼，常会在瓷器表面有缩釉现象。

4、工艺。

手工拉坯制胎，古代制作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等几部分制作，一般会在瓶罐身内部留下从下而上的母指旋胎痕迹（宣德前普遍）。

元代、明早期底有鸡心（永乐足墙外撇，凸底），底不施釉，沙底；明宣德后有部分底施釉；到明中期正德、嘉靖年，底留有跳刀痕，一直至康熙中后期结束。

康熙早期前少修内胎，康熙中后期后基本上见不到接胎痕迹，康熙早期有些底还留有麻布纹。明清瓷器底足基本上是泥鳅背或平削。