元方证《濠梁鱼乐图卷》鉴藏：古人怎么画鱼

元方证《濠梁鱼乐图卷》鉴藏：古人怎么画鱼

元 方证 濠梁鱼乐图卷（局部）

书画收藏常常有赖于地方志、文史以及名人笔记及文人往来信札，借助这些文字中一麟半爪的记载，来辨析古代书画中一些不为人知的细节，弄清这些作品的来龙去脉。

数月前，犬子于东瀛购得一件《濠梁鱼乐图》，绢本手卷，画心高23厘米，长445.5厘米，卷末款署“方证”。前有引首，题为“濠梁逸趣”，为日本俗人所书，今剔去，配清人伊立勋“流泽时诵”四字引首，卷后有明代文肇祉题跋。此件作品用笔流畅，线条疏朗，以水墨为主，淡设色，画面布局疏密得体，渲染有度。全卷描绘明漪绝底中，荇藻摇摆，游鱼参差，上下其间，悠然自得，各种鱼类神采如生，跃然画上，画法尽脱院画刻板之习气，堪称神逸之作。

元 方证 濠梁鱼乐图卷（局部）

在中国传统文化中，鱼是美好的象征，常常用红鲤鱼象征吉祥，以鱼类生殖繁盛象征多子多福，而鱼儿优游于水中时悠然自得的情态，更是屡屡触发人们向往自由的莫大遐思。春秋时就有鲁隐公纵使逾越礼法，也执意要去边境观赏渔民捕鱼的记载；战国时期庄子与惠子二人在濠梁上游玩时，进行的一场“安知鱼之乐”的辩论，更是众所周知。早在新石器时代的陶器彩绘、先秦帛画，以及汉代的画像石与瓦当上，就已画有鱼形的图像。宋代的《宣和画谱》将绘画分为十门，而“龙鱼”即名列其一。

元 赖庵 藻鱼图 立轴 绢本水墨 89.6×48.3cm 美国波士顿艺术博物馆藏

就目前传世的早期名家画鱼图来看，北宋有刘寀《落花游鱼图卷》、南宋有周东卿《鱼乐图卷》，元代善画鱼的画家有危道人、赖庵等人，赖庵作品今尚有数件存世，如美国波士顿艺术博物馆所藏《藻鱼图》立轴、日本东京国立博物馆藏《鱼图》、哈佛大学福格美术馆藏的《鲶鱼图页》和日本数本庄五郎所藏《鲤鱼图》。从画法上来看，这件方证的《濠梁鱼乐图》与以上几件作品比较，从形式上看，颇为接近宋代的两件作品，同样为手卷，水墨淡设色，而从用笔上看，又近于元代的作品，墨色渲染比宋代绘画更为雅淡，同时更突出线条的作用，即所谓“骨法用笔”，水藻以没骨法写成，所以此卷既有对宋代院体画的继承，又透露出元代文人画的气息。